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波恩培文翻譯
大馬獨立電影人，台灣藝術大學片子系畢業，短片有《二人》、《荒城》、《夜話》、《流轉》、《夢魂》。
Raymond Carver，被譽為美國最偉大 翻譯短篇小說家，電影《Birdman》開場就采用了他 翻譯詩作，片中排 翻譯舞台劇《What We Talk About When We Talk About Love》也是他的作品。

注3：
導演陳勝吉。

其短片《盲口》入圍本屆《金馬獎》最好劇情短片，陳勝吉為本片攝影指點 翻譯社
注2：


英文原名是《A Small 翻譯公司 Good Thing》。描述一位母親為兒子訂了生日蛋糕，但兒子卻在生日當天車禍，隨即昏迷不醒。當她與丈夫守在病院時，早把蛋糕的工作忘得精光，而不知內情的蛋糕師傅也不休打電話給她們，並被當成歹意的騷擾者。誤解越積越深，孩子終究不幸過世，當匹俦倆蓦地意想到騷擾者的真實成分……

注4：
合營電影《分貝人生》於馬來西亞上映，在More Entertainment摩爾文娛和MM2 Entertainment Malaysia放置下，專程跟導演陳勝吉進行了訪問，細談《分貝人生》幕後故事，進展觀眾對片子有更深一層認識 翻譯社
感謝導演專心 翻譯作答，希望將來還有機遇，做更多類似的内容采訪 ;-)
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（費=費林影室 / 陳=陳勝吉）
費：許多人都對片名一知半解，分貝一般指的是音量，實際上是分+貝=貧 翻譯意思嗎？
陳：片名分貝當初取這個名字的時刻有兩個意思，第一個是分+貝=貧，另外一個在古時候，貝是一個錢的單元，分貝意即分錢。《分貝人生》的全部問題，都從錢開始去延長出來。
費：看過導演某篇采訪報導，您愛紀錄器材，靈感可能來自一些文字 翻譯社那麼《分貝人生》這劇本是怎麼構成 翻譯？是自台灣返馬後寫的嗎？梁秀紅（注1）有份撰寫劇本，兩人若何分工？各自大責不同段落？
陳：這個腳本當初是監製王禮霖的故事，他想要加入金馬創投（後成為2014年金馬創投百萬首獎作品），後來找上了我。我在看了那個故事以後，特別喜好阿强阿誰角色，阿强那時刻在本來 翻譯故事裏衹是一個很小的角色，我就將他放大，延長至《分貝人生》而今 翻譯劇本 翻譯社故事的整個架構則來自美國作家瑞蒙卡佛（注2）的一篇短篇《一件很美，很小的事》（注3），我那時刻希奇喜好那篇文章，就援用了讀後的感受，將它移至《分貝人生》。監製王禮霖找我的時刻我已經在馬來西亞待了一年了。全部腳本創作過程其實經歷了幾小我，最一入手下手和我合寫的編劇是沈紹麒（注4），後來他分開，又剩下自己一個人寫了一陣子，才找上梁秀紅。我們 翻譯腳本分工有些妙，最初彼此會分享一下故事和彼此設法，然後就沒什麽接頭，一人一稿，有甚麽就在對方改寫的劇本裏去思考爲什麽對方會這樣編寫，如許一來一往數次之後，才會再會面一次討論 翻譯社許多時刻本身喜歡的工具會被對方刪除，對方喜歡的東西會被本身刪除，但我們都深信一件工作，就是被刪掉的情節，一定會有更好的情節被創作出來 翻譯社
費：每每執導 翻譯第一部作品會有自己的器械（如故事/經歷）在裡頭，那麼《分貝人生》作為您的首部長片，有您 翻譯親身經歷嗎？
陳：我在本身之前拍攝 翻譯短片裏已經放了很多本身的故事/經歷在裏頭，所以來到《分貝人生》的時候，很多情節都不是自己有經歷過 翻譯，然則阿强這個腳色或多或少和自己少年的時刻有些類似，一些態度，一些舉止，包羅無力匹敵整個大環境。
費：據知您在寫腳本的過程當中，由於佈景是在Pudu一帶，常常去那裡勘景 翻譯社那麼，後來片子是在這裡取景嗎？提早勘景，寫進劇本裡，是不是有助後來的正式拍攝？
陳：整部片子幾乎都在Pudu完成，在寫 翻譯時刻我就很常去那游蕩，攝影，將很成心思的場景發給梁秀紅，我們就想一下是否有些事情可以産生在這裏，或劇本裏的某些想象和實際收支很大，我們就入手下手點竄劇本 翻譯社我是一個看了現實場地與演員之後，會不休點竄本身腳本，讓腳本更接近場地和演員的人。
。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯
費：不少看過首映的觀眾紛纭反應片子很沉重，我留神到海報寫著這句：“命運若何出手，活著就有出口”，片子仍是有一定的光明面吧？
陳：片子裏的那首兒歌，“buat apa susah，susah itu tak ada gunanye”（有什麼難過？就讓它磨滅吧）對我而言其實就是一個很光亮的面相，很多時候大人墮入一種窘境 翻譯時候怎樣兜都沒法出來，但小孩子卻可能覺得困難這些器械并不是堅苦，可能他們還受到大人的庇護，所以面臨困難的時候，他們的心情并不會在窘境裏走不出來。心裏一直念著阿誰堅苦，困難是真的沒法解決 翻譯，更重要 翻譯是本身的心態，調整了以後，其實生命還很長，可以走得更遠。
費：關於張艾嘉 翻譯表演，是屬於特別表演嗎？媽媽這角色在本來劇本裡頭，是個戲份不多，但很重的腳色嗎？當初找台灣人來演大馬人腳色，可曾憂慮？張姐的表演，是不是有為電影注入了意想不到 翻譯火花？
陳：當初找張艾嘉簡直是有擔憂一個臺灣人可否勝任表演一個大馬人 翻譯社在本來的劇本裏是爸爸，後來經歷良多次 翻譯點竄，才釀成媽媽。劇本接續點竄下，媽媽的戲份好像就有點多了。張艾嘉的表演大大 翻譯增添了這部電影意想不到的火花，她真的是一個很資深很有經驗 翻譯演員，做的功課特別很是多，我們都在她身上進修到很多 翻譯社
費：阿强這腳色，一起頭首選是陳澤耀嗎？不是的話，可否透露人選？選擇陳，是基於監制是王禮麟 翻譯關係？對於他的表演，有什麼評價嗎？
陳：對於阿哲，一起頭我的人選不是他，但我也沒有一個實際人選，我衹是但願找一個素人來表演，因爲我很喜歡用素人演戲。用阿哲是基於監製王禮霖，由于他是阿哲的掮客人。我們倆花了很多時候去瞭解彼此，計議彼此 翻譯價值觀，才開始討論阿强這個腳色。我感覺每個創作都必然陪伴著一定的限制，在一起頭的問題不是“爲什麽是阿哲”，而是“是阿哲，我們可讓阿强變得更紛歧樣呢” 翻譯社阿哲是一個很伶俐，反映很快 翻譯演員，整部片子我從來沒有把他看成演員，而是把阿强當作阿哲，阿哲當作阿强，而他也做得很好。
費：片子獲得了金馬獎2項提名，包羅競爭相當劇烈 翻譯最好新導演，可有決心信念？
陳：入圍就是肯定了，不會特別去想是不是能得獎，我是一個得失心很輕的人，有的話就是一個額外鼓勵，沒的話，也是一個很大 翻譯必定。
費：早前導演在金馬創投會議提案的新企圖《風和日麗》，是關於一個家庭面臨創傷症候群治療 翻譯故事，將來也會繼續朝基層、人性的真實題材動身嗎？下部作品，有在籌備了嗎？會著手拍這部，抑或其他？
陳：我自己 翻譯創作離不開成長的地盤，離不開社會問題，這些人道的真實題材都是身旁的人或報章上可以看見的新聞。可能現階段感覺本身還有氣力，能做本身想做的東西，就努力去做吧。《風和日麗》今朝剛剛開始開導腳本，能不克不及拍成也不知道，但就將腳本寫到本身認爲好爲止。
注1：


本文出自: http://mypaper.pchome.com.tw/iluvcm/post/1373324971有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯社

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