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鄭芬芬：其實我以前很排擠小說改編成片子，因為有些文本上很美的文字不見得很容易被拍攝出來，但有兩個作品改變我的設法，一個是《刺蝟的優雅》，它原始的小說文字是比力內斂的，可是在片子裡，它把人物 翻譯個性抽離出來立體化、增強他們 翻譯互動，所以變成非常的通順都雅 翻譯社第二個是《少年Pi 翻譯奇異飄流》，李安導演把儒家哲學思想加小我特色放入腳本裡頭，將全部故事挖到了別的一個層次，這也是在小說跟電影之間 翻譯交換傍邊很有趣 翻譯部門。同窗們可以多多去對照，小說被改編成電影以後中心所做 翻譯轉變，這也是在編劇 翻譯進程傍邊，你要從哪一個角度切入和放入什麼思惟對照有趣的部份 翻譯社

寫片子小說真的沒有那麼輕易，要統籌小說的手藝又要讓它的題材變得可以拍。過去沒有如許的文類，之前是片子暢銷的時刻才有所謂的片子小說，等於是個周邊產品，但電影小說是反過往來來往逆轉，用片子小說來吸引他人投資，把它變成一個片子。很多人說一流的作品是沒設施被改編的，像《紅樓夢》或《白叟與海》，因為它裡面都是用文字來虛構的，可是電影是要讓我們可以或許看見，這二者的性質有點紛歧樣，但是我感覺寫作的人他愛電影多一點，然後拍片子 翻譯人如同平常愛文學少一點，我希望人人可以再多多的交流，有良多以文字維生的人要去多思慮一下片子，用文字為我們 翻譯片子注入一些新 翻譯想像。

楊澤：這個片子小說獎從一開始是人世副刊跟BenQ明基友達基金會集作的企劃案，我在當人世主編 翻譯時辰就跟這個企劃案綁在一起，如今這個獎已五年了，在座 翻譯所有講者都是評審或得獎者 翻譯社人人知道片子是一個綜合藝術，它的經濟範圍跟寫小說完全紛歧樣，那片子跟小說這兩個器械，到底有什麼異同？

郝譽翔：剛鄭芬芬導演有談到，假如對片子有興趣的話不妨從小說先起頭，那其實我也滿贊同這樣 翻譯概念，但是我也覺得假定你想寫小說的話，必然要多看片子，片子跟小說在二十世紀以來已釀成共生的工具了。我固然是個文學人，但我常覺得我骨子裡更像是個片子人，這兩者是並重 翻譯，但每當我創作遇到瓶頸的時辰，我好像會借助電影更多一點，這是我小我 翻譯習慣。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯當我學生寫作遇到瓶頸，我就會說你無妨用拍電影的體例來寫小說，你把場景變成一個畫面，然後把它轉換成文字，或許就能夠過度過去。我開 翻譯是文學課，但我很喜好放片子，在如許 翻譯一個過程當中，透過影象不知不覺地接收到一些東西，那對文字 翻譯創作是很有扶助 翻譯。但這可能也有個問題，像我有個學生他很喜歡塔可夫斯基，所以寫出來的小說很像一個俄國人在寫 翻譯，我覺得如許好像又養成了壞品味，我們在看片子的時刻常常為我們打開了一個視野，但我們在曩昔仿佛太依靠這個工具了，不知道是不是也是某種水平的偏食，所以我很樂見像有魏導這樣的作品出現，是台灣在地的故事，這可以或許幫助我們從頭拉回到台灣這個地盤，從頭看到台灣這個土地的風景，我感覺電影小說獎這幾屆辦下來，這是我最期待看到的工具。

電影與小說的異同

寫作與拍攝的經驗

魏德聖：就我自己 翻譯經驗在把小說改編成腳本 翻譯進程，本來以為說一個故事要把它編成劇本其實應當很容易，可是好難，因為小說家陰魂不散，就是你再怎麼改編，也脫節不了他本來故事 翻譯結構，我們沒有法子從這個小說裡面活出屬於這個戲該有 翻譯工具來，所以顛末了好久很久以後，我的經驗是，我連續讀阿誰小說讀五遍然後就把它丟掉，從此今後連看都不看它一眼，記得起來的就是我感覺非常利害的地方，記不起來的就是讓它算了也沒關係的處所，就是或許是如許子 翻譯社

設立宗旨在於「連系小說與片子，促進文字創作與影象創作的交換」 翻譯BenQ漢文世界電影小說獎，主辦單元明基友達基金會，日前與東海大學文學院中文系聯袂，合辦座談，約請專業導演、資深作家、少壯小說家，和BenQ漢文世界片子小說獎得主，齊聚一堂，分享商討，暢言「小說的片子感和片子的小說性」 翻譯社本刊特摘出色內容，今明兩天刊出 翻譯社等候可以或許鼓舞「文字映像雙性戀」的創作者，積極加入第六屆BenQ華文世界片子小說獎 翻譯社──編者